Hullámok – Lineáris fázisú többsávos
Szoftver audio processzor
Felhasználói kézikönyv

1. fejezet – Bevezetés

Bemutatkozik a Waves Lineáris fázisú többsávos processzor.
A LinMB a C4 MultiBand Parametric Processor továbbfejlesztett változata. Ha ismeri a C4-et, akkor a Linear Phase MultiBand nagyon hasonlónak találja, és néhány igazi áttörést jelentő innovációt és technológiát ad hozzá, amely kiváló és tisztább eredményeket hoz.

A LinMB rendelkezik

• 5 különálló sáv, mindegyik saját erősítéssel és dinamikával az egyes sávok külön-külön történő kiegyenlítésére, tömörítésére, kiterjesztésére vagy korlátozására.
• A lineáris fáziskeresztezések valódi átlátszóságot tesznek lehetővé, amikor a felosztás aktív, de üresjáratban van. Az egyetlen hatás a tiszta késleltetés mindenféle elszíneződés nélkül.
• A LinMB fel van szerelve az automatikus sminkelés és az erősítő vágás opcióival.
• Az adaptív küszöb viselkedés a leghatékonyabb és legátláthatóbb többsávos dinamikai feldolgozást éri el.
•  A LinMB rendelkezik a díjnyertes C4 vizuális felületével a Waves egyedi DynamicLine™ kijelzőjével, amely EQ grafikonként mutatja a tényleges erősítési változást.

A Waves megalkotta a LinMB-t, hogy megfeleljen a legigényesebb és legkritikusabb követelményeknek bármilyen hangzás és zenei műfaj elsajátítása során.
Míg a Waves Masters csomag célja, hogy tiszta minőségű eszközöket biztosítson a masteringhez, számos olyan alkalmazás létezik, amelyekben nagyon hasznos lehet, például énekfeldolgozás, átviteli feldolgozás, zajcsökkentés, sávsáv.
A LinMB rögzített késleltetése vagy fix késleltetése körülbelül 70 ms (3072 sampkisebb 44.1-48 kHz-ben). A Linear Phase crossoverhez szükséges intenzív számítások miatt nagy eredmény, hogy ez valós időben működik mind TDM-ben, mind Native-ban.
Sok erőfeszítést tettek bizonyos CPU-k teljesítményének optimalizálására olyan Co-processzorokkal, mint az Altivec MAC-on és SIMD az x86 típusú processzorokon.
Magasabb s feldolgozásaampAz olyan sebesség, mint a 96 kHz, minden bizonnyal sokkal több CPU-t igényel, mint a 48 kHz.

MULTIBAND DINAMIKA
A MultiBand Dynamics feldolgozás során a széles sávú jelet diszkrét sávokra osztjuk fel. Minden egyes sáv a dedikált dinamikus processzorhoz kerül a kívánt dinamikus erősítés beállításához vagy statikus erősítéshez. A jel felosztása számos jelentős következménnyel jár, az alábbiak szerint:

• Megszünteti a sávok közötti intermodulációkat.
• Megszünteti az erősítést a különböző frekvenciasávok között.
• Lehetővé teszi az egyes sávok támadásainak beállítását, az adott sáv frekvenciáira skálázható kiadási időket.
• Lehetővé teszi minden sávonként különböző funkciók (tömörítés, bővítés, EQ) beállítását.

PlampLe, lehetséges az alacsony frekvenciák tömörítése hosszabb támadáskioldási értékekkel, ugyanakkor a középtartomány rövidebbekkel bővítése, a DeEss hi-midek sokkal gyorsabb támadásokkal és dinamika nélkül felengedhető és fokozható a szuperhifrekvenciák.
A MultiBand eszközök különösen akkor hasznosak, ha a teljes körű mix dinamikájával foglalkoznak. Egy szimfonikus zenekarban és egy Rock n Roll zenekarban is különböző hangszerek uralják a különböző frekvenciatartományokat. Sokszor az alacsony tartomány uralja az egész dinamikus választ, míg a magasabb frekvenciák a csúcson. Bár a keverő vagy a zeneszerző feladata a kívánt egyensúly elérése, a mastering mérnökök gyakran úgy találják, hogy tenniük kell valamit a kevert forrás dinamikájával kapcsolatban. Lehet, hogy kiegészíti, vagy valóban javítja a minőségét, vagy esetleg csak a lehető leghangosabbá teszi a versenyszinthez, a lehető legkevesebb rontással.

LINEÁRIS FÁZIS ÁTVÉTELEK
Amikor a LinMB aktív, de tétlen, csak meghatározott mértékű késleltetést mutat.
A kimenet 24 bites tiszta és forráshű.
Amikor Xovereket használunk egy jel felosztására, azt gondoljuk, hogy a bemeneti jelet sávokra osztják fel, minden mást érintetlenül hagynak. Az igazság az, hogy minden normál analóg vagy digitális Xover különböző mértékű fáziseltolást vagy késleltetést vezet be a különböző frekvenciákon. A további dinamikus erősítési változások az Xoverek által bevezetett fáziseltolás további modulációját okozzák. Ezt a jelenséget a C4 fáziskompenzált Xovereiben kezelték, de az Xoverek által okozott kezdeti fáziseltolódás még mindig látható a C4-ben, és a kimenetén minden frekvencia megegyezik a forrással. Ampfény, de nem fázisban.
Amikor fontos a forrás lehető legnagyobb integritásának elérése, a LinMB hosszú utat tesz meg, és 5 sávra osztja a jelet, fenntartva a 24 bites tiszta kiindulási pontot az egyes sávok különböző dinamikai feldolgozásainak alkalmazásához.
A tranziensek a fő hangesemények, amelyek a Linear Phase előnyeit élvezik.
A tranziensek széles frekvenciatartományt tartalmaznak, és időben erősen „lokalizáltak”. Egy nemlineáris fázisszűrő, amely a különböző frekvenciákon eltérően tolja el a fázist, hosszabb időn keresztül „elkeni” a tranzienst. A Linear Phase EQ átmegy a tranzienseken, megőrizve teljes élességét.

ADAPTÍV KÜSZÖBÉRTÉKEK ÉS MASZKOLÁS MENTESÍTÉS
Ha halk hang és hangos hang hallatszik egyszerre, akkor a hangos hang maszkoló hatást gyakorol a lágyabb hangra. A Maszkolás kutatása megfogalmazta a Felfelé terjedő maszkolást, ahol a hangos, alacsony frekvenciájú hangok magasabb frekvenciájú hangokat takarnak el. A Linear MultiBand lehetőséget biztosít arra, hogy minden sáv érzékeny legyen a „Masker” sávjában lévő energiára. Ha a Masker sávban magas az energia, a sáv küszöbértéke megemelkedik, hogy kisebb csillapítást hozzon létre, és kompenzálja a maszkolást, így minden sávban a lehető leghangosabban és tisztábban szólaljon meg a hang. A Linear MultiBand az első olyan processzor, amely bevezeti ezt a demaszkolási viselkedést, amelyről Ön is olvashat
bővebben az útmutató 3. fejezetében.

2. fejezet - Alapműveletek.
A HULLÁMOK LINEÁRIS FÁZIS TÖBBsávos vezérlőcsoportjai –
A CROSSOVER FREKVENCIÁK –

A 4 Xover-frekvencia közvetlenül a grafikon alatt állítható be a grafikonjelölő megragadásával vagy a szöveg gombbal. Ezek határozzák meg azokat a vágási frekvenciákat, amelyeken a WideBand jel 5 különálló sávra oszlik.

EGYÉNI SÁVÁNAK VEZÉRLŐK –

A Waves LINMB minden sávja 5 állítható dinamikai beállítással rendelkezik.
Küszöb, Erősítés, Tartomány, Támadás, Elengedés, Egyedül és Bypass. Ezek a legtöbb dinamikus processzorban hasonlóan működnek, de ebben a processzorban az 5 sáv valamelyikének a dinamikáját befolyásolják. A Range ismeretlennek tűnhet, és alapvetően a jól ismert Ratio helyén van, de meghatározza az erősítés beállításának intenzitását és az erősítés beállítás határát is. Bővebben A következő fejezetben.

GLOBÁLIS BEÁLLÍTÁSOK ELLENŐRZÉSE –

A Globális részben találhat fővezérlőket, amelyek csoportos vezérlők az összes sávonkénti vezérlő egyszerre mozgatására.

Mások a teljes processzorkimenettel foglalkoznak – Gain, Trim és Dither.
A sminkvezérlő lehetővé teszi a kézi mód és az automatikus smink közötti választást.
Végül van 4 általános tömörítési viselkedési vezérlő – adaptív (a következő fejezetben bővebben kifejtésre kerül), Release – Válasszon a Waves ARC között – Automatikus kioldó vezérlés egy manuálisan beállított kioldáshoz. Viselkedés – Az Opto vagy Electro módok befolyásolják a kiadás jellegét. Térd – puha vagy kemény térd, vagy bármilyen érték között.

QUICKSTART
Kezdésként a Waves gyári beállítások közül választhat. Ezek többnyire jó kiindulópontként szolgálhatnak a MultiBand Dynamics alkalmazásához. Mivel ez nem egy effekt processzor, a tényleges beállításoknak programfüggőnek kell lenniük, és a legtöbb mastering mérnök inkább manuálisan állítja be a processzort, és nem hagyatkozna a kész beállításokra. A processzor alapbeállításai és gyári beállításai az időállandók támadási, kioldási skáláját kínálják a sávjuk hullámhosszához képest, így lassabb beállításokat biztosítanak az alacsonyabb sávokhoz és gyorsabb értékeket magasabbak felé. Más vezérlők az előre beállított beállításokban vannak beállítva, hogy bemutassák a lehetséges módokat és különböző kombinációkat.

• Kezdje el a processzor alapértelmezett beállításait használni.
• Zene lejátszása keresztül.
• Az általános MultiBand Compression esetén először állítsa a tartományt minden sávban –6 dB-re a Master Range vezérlő lefelé húzásával. Ez biztosítja, hogy az erősítés beállítása csillapítás vagy tömörítés legyen, és a maximális csillapítás ne haladja meg a 6 dB csökkenést.
• Most állítsa be a névleges sávonkénti küszöbértékeket. Az egyes sávok csúcsenergiájával állítsa be a névleges küszöböt a csúcsértékre.
• Most lehúzhatja a fő küszöböt az általános tömörítés beállításához. A névleges küszöbértékek beállítása után választhat az Auto Makeup funkció bekapcsolása, így a küszöb további manipulálása megőrzi a relatív hangerőt, és a tömörítést fogja hallani, nem pedig a hangerő változását.
• Állítsa be a sávonkénti nyereséget, hogy megfeleljen vagy megfeleljen a „lapos” kiegyenlítésről alkotott elképzelésének.
• Játssza le az egész programot, vagy legalább a leghangosabb részeket, és nyomja meg a Vágás gombot a globális kimeneti nyereség növeléséhez, és vásárolja meg a margót a teljes skálán.

Ne feledje, hogy ez a Gyorsindítási rutin nem a Lineáris MultiBand elsajátításának arany receptje, azonban egy általános gyakorlatot biztosít, amely lehetővé teszi a MultiBand új felhasználóinak, hogy kövessenek egy ajánlott munkafolyamatot. Ez az exampA le csak megkarcolja a Linear MultiBand lehetőségeinek felszínét, és vannak további opcionális speciális szolgáltatások, amelyek hatással lehetnek a munkafolyamat-módszerre. Olvassa el ezt az útmutatót, hogy megismerje néhány speciális speciális funkciót.
Általában fontos megjegyezni, hogy bár a folyamatot diszkrét frekvenciasávok felosztására alkalmazzák, ez hatással van a teljes szélessávú hangra. Az egyes zenekarok szólózása és annak tömörítése szólóban, majd az egész meghallgatása munkafolyamatként nem bizonyulhat kifizetődőnek.
A frekvenciaelemzők használhatók vizuális visszacsatolásra, hogy érvényesítsék vagy megfogalmazhassák a hallottakat, de a legfontosabb, hogy a füleket használja, és jó hallgatási környezetben dolgozzon kritikus referenciaként.
Gyakorlat teszi a mestert!
Ez az eszköz sok választási lehetőséget kínál. Nem a reneszánsz eszközök segítenek időt takarítani a nagyszerű eredmények eléréséhez. Ez egy rendkívül rugalmas, ultraprofesszionális, tiszta minőségű eszköz.

3. fejezet – A séf specialitásai

ADAPTÍV KÜSZÖBÉRTÉKEK ÉS MASZKOLÁS MENTESÍTÉS.
Évtizedek óta kutatják a hangosabb hangok lágyabb hangokra gyakorolt ​​hatását. A maszkolásnak számos besorolása van, és a leghatékonyabb maszkolást tekintik időben előre, frekvenciában pedig felfelé. Egyszerűen fogalmazva, a hangos, alacsonyabb frekvenciák befolyásolják azt, ahogyan a magasabb, lágyabb frekvenciákat érzékeljük.
A hangos alacsony frekvencia elfedi a magasabb frekvenciákat. A LinMB-ben mindegyik sávot tekinthetjük a felette lévő sáv maszkolójának, tehát ha egy bizonyos sávban nagyon hangos a hang, akkor valamilyen maszkoló hatása lesz a felette lévő sávban. Ennek megoldására bevezethetünk egy kis emelést az álarcos sáv küszöbén, aminek eredményeként az kevésbé csillapodik, és kicsit hangosabb lesz, vagy eltakarja.
A Linear Phase MultiBand processzor lehetővé teszi, hogy minden sáv érzékeny legyen az alatta lévő sáv energiájára. Az „Adaptív” vezérlés a Masker érzékenységének folyamatos skálája, dB-ben skálázva. –inf. Adaptív = ki, ez azt jelenti, hogy nincs érzékenység, és a küszöb abszolút, függetlenül attól, hogy mi történik az alsó sávban. Az érték növelésekor a sáv egyre érzékenyebb lesz az alatta lévő sáv energiájára, Az energia –80dB tp +12 között mozog. A 0.0 dB-t teljesen adaptívnak nevezzük, a felette lévő értékeket pedig hiperadaptívnak nevezzük.
Amikor a Masker sávban az energia magas, a küszöb megemelkedik. Amikor az alsó sávban az energia csökken, a részletek feltárulnak, a küszöb visszamegy, és a csillapítás visszaáll a normál értékre. Ezenkívül van egy láncreakció, amely a magasabb sávok tömörítésének finom általános lazaságát eredményezi, amikor az alacsony sávok nagy energiájúak.
A lineáris MultiBand minden sávjának megvannak a saját tömörítési beállításai, és előfordulhat, hogy a mérnök többet szeretne tömöríteni, ha egy sáv látható, és kevesebbet, ha maszkolja. A plampEgy dal szólóénekléssel kezdődik, majd megjelenik a Playback és a kép megváltozik. A hang „jelenléti” frekvenciái jelentősebbé válnak, mint a hang alacsonyabb „meleg” hangjai, így a melegség visszanyerése érdekében kevésbé szeretnénk tompítani, amikor a lejátszás beindul.
Ez egy makró exampEz egy kis automatizálással könnyen kezelhető, de koncepciójában a maszkolás mikro léptékben történik a program során. PlampA le a staccato bass line elfedi és feltárja a magasabb sáv hangját olyan skálán, ahol a kézi vezetés nem praktikus. Az adaptív viselkedés a gyakorlati válasz.
Az Adaptive De-Masking viselkedés szinte minden felhasználó számára újdonság, és egyesek azt gondolhatják, hogy szükségtelen. Ugyanakkor érdekes, hatékony és érdemes kipróbálni.
Mások hasznosnak találhatják, de bizonyos gyakorlást is igényelhet, mielőtt belenyugodna. Opcionálisan megváltoztathatja az Ön munkamódszerét.
Első lépésként próbáljon adaptív viselkedést hozzáadni az olyan anyagok kész beállításaihoz, amelyeket nagyon jól ismer. Állítsa az Adaptív vezérlőt –0 dB értékre ennél a beállításnál nagyon alkalmazkodó viselkedést fog elérni. Csinálj egy A > B hallgatási tesztet. Próbáljon meg különös figyelmet fordítani azokra a szakaszokra, amelyek eltérő spektrális dinamikus természetűek, és hallgassa meg, hogyan reagál rájuk az adaptív viselkedés, dinamikusabb megközelítést adva a dinamikához. Ez az example némileg szélsőséges, és ajánlatos a –12 dB körüli beállításokat kipróbálni a finom adaptív demaszkolás érdekében. Érdekes lehet a 4 legjobb „Adaptív” sáv általános küszöbének csökkentése is a küszöbök többszöri kiválasztásával és lehúzásával, hogy kompenzálja a megnövekedett lazaságot. Mindenesetre, ha ki vannak téve, feszesebbek és lazábbak lesznek eltakarva. .
AUTOMATIKUS SMINK
Kompresszió alkalmazásakor a küszöb beállítása csökkenti a hangerőt.
A legtöbb kompresszorban valóban hallható az általános erősítés csökkenése, és alkalmazhatunk sminkerősítést is, hogy visszanyerjük az elvesztett hangerőt.
A WideBand kompresszoroknál az automatikus sminkelés meglehetősen egyszerű.
Az automatikus smink a Küszöb fordított értékével fokozódik, vagy néha van egy küszöbtől függő smink „tartománya”, amely a térdre és az arányra is vonatkozik. A MultiBand esetében más szempontok is vannak. A sávok energiáját összegezni fogjuk a többi sáv energiájával, így nehéz megjósolni, hogy a diszkrét sáv energiájának mekkora része az összegzett WideBand jelen.
A LinMB automatikus sminkje némileg hasonló abban, hogy figyelembe veszi a küszöböt, a tartományt és a térdét. Széles sávban a belmagasságot használjuk a hangerő további növelésére, mint a tömörítés előtt lehetséges volt. A MultiBand tokban Úgy tervezték, hogy segítsen fenntartani az általános szintstabilitást a jobb a/b összehasonlítás érdekében. Míg egy szélessávú kompresszorban a teljes szint csökken a LinMB-ben, csak egy bizonyos sáv erősítése csökken a többihez képest. Sokkal könnyebben hallható az elveszett hangerő, mint a tényleges tömörítés, így az Auto Makeup funkcióval a sávok szintje hasonló marad, és jobban összpontosíthat az adott sáv dinamikus folyamatának hangjára. Választhatja az Automatikus smink használatát munkamódként a sávonkénti tömörítés megfelelő hangzása érdekében, majd alkalmazza a sávonkénti erősítést a tetejére. Az Auto Makeup kikapcsolásakor a hatása a sávonkénti erősítésre frissül. Javasoljuk, hogy először a sávonkénti névleges küszöbértékeket állítsák be az egyes sávok csúcsenergiájához. Ezután vegye fel az automatikus sminket, és folytassa a kívánt dinamika beállítását.
Az automatikus smink nem zavarja a sávonkénti erősítés szabályozást. Ezenkívül nem lehet vágásbiztos, és a teljes kimeneti erősítés a csúcs és a teljes skála közötti margó levágására szolgál.
WAVES ARC™ – AUTOMATIKUS RELEASE CONTROL
A Waves ARC-t a Waves Renaissance kompresszorban tervezték és debütált. Ez a rutin programérzékenyen beállítja az optimális erősítés-beállítás kioldási időt. Az Auto Release Control továbbra is a sáv kioldási idejére hivatkozik, és a tényleges csillapításnak megfelelően optimalizálja, biztosítva a maximális átlátszóságot. Az ARC előtt mindig szükség volt a rövid kioldási idővel rendelkező szemcsés torzítás és a pumpálás közötti cserére, amikor hosszabb kioldási időket állítottunk be. Az ARC segít csökkenteni ezeknek a műtermékeknek a kiterjedését. A legjobb eredmény érdekében beállíthatja a kiadási időt a legjobb kompromisszumra a Torzítás és a Pumpálás között, majd alkalmazhatja az ARC-t, hogy még jobb eredményeket érjen el kevesebb műtermékkel. Alternatív megoldásként egyszerűen számíthat erre a technológiára, beállíthatja a kioldási értéket a kívánt ballparkra, vagy ragaszkodhat az előre beállított kioldási skálázáshoz, és az ARC-re hagyatkozhat a megfelelő megoldás érdekében. Az ARC-t olyan jól elfogadták, ahol bevezettük, és a LinMB-ben alapértelmezés szerint BE van kapcsolva.

4. fejezet – LinMB vezérlők és kijelzők.

KEZELŐSZERVEK
Egyéni sávvezérlők
KÜSZÖB.
0- -80dB. Alapértelmezett – 0.0 dB

Meghatározza a sáv energiájának referenciapontját. Amikor az energia egy bizonyos sávban meghaladja a küszöbértéket, a rendszer erősítéskorrekciót alkalmaz. Az Ön kényelme érdekében minden sáv rendelkezik egy energiamérővel a küszöb vizuális beállításához

NYERESÉG.
+/- 18dB. Alapértelmezett 0.0 dB

Beállítja a sáv teljes kimeneti erősítését vagy a sávok felépítésének értékét. Ezzel a Gain vezérlővel a sáv erősítését is beállíthatja bármilyen dinamika, például EQ nélkül is. Arra is használható, hogy beállítsa az összenyomott vagy kitágított sáv erősítését, hogy pótolja a létrehozott belmagasságot, megvásárolja a kompresszorok csillapítását, vagy csökkentse a levágást.

HATÓTÁVOLSÁG.
–24.0dB – 18dB. Alapértelmezett -6 dB

Beállítja a dinamikus erősítés beállítási tartományát és intenzitását is, leváltva a klasszikus „Arány” vezérlést, és határozott határt szabva annak. A negatív tartomány azt jelenti, hogy amikor az energia meghaladja a küszöbértéket, a rendszer erősítéscsökkentést alkalmaz, míg a pozitív tartomány tovább növeli. A hatótávolságról a következő fejezetben olvashat bővebben.

TÁMADÁS.
0.50 - 500 ms. Az alapértelmezett értékek minden sávhoz skálázva.

Meghatározza, hogy mennyi időbe telik az erősítés csökkentése attól a pillanattól kezdve, hogy az észlelt energia meghaladja a küszöbértéket.

KIADÁS.
5 - 5000 ms. Az alapértelmezett értékek minden sávhoz skálázva.

Meghatározza, hogy mennyi időbe telik az alkalmazott erősítéskorrekció feloldásához attól a pillanattól kezdve, hogy az észlelt energia a küszöb alá esik.

SZÓLÓ.

A Solo a fő processzorok kimenetének sávja, amely önmagában vagy más szóló sávokkal együtt figyeli a sávátvitelt.

KITÉRŐ.
Megkerül minden feldolgozást a sávon, és ugyanúgy a fő kimenetre küldi, ahogyan bevitték. Ez lehetővé teszi az egyes sávok feldolgozott kimenetének és forrásának megfigyelését.

Crossoverek – Xover

A bélés többsávos sávjában 4 crossover található. Mindegyik beállítja az egymást keresztező felüláteresztő és aluláteresztő szűrők vágási frekvenciáját.
A véges impulzusválasz szűrők számításigényes jellege miatt az Xover vezérlők egy kattanást adnak, amikor új pozícióba állnak vissza. Ha az egeret használja a frekvencia beállítására, vagy amikor megragadja a grafikon alján lévő jelölőket, az új szűrő csak az egér elengedésekor kerül beállításra, hogy elkerülje a cipzár zaját. A nyílbillentyűkkel vagy a vezérlőfelülettel lépésről lépésre haladhat előre a Xover pozíció finomhangolásához. S sima söprés nem lehetséges, de a hangsúly az Xover pozíciók kívánt vágási frekvenciájára történő beállításán kell, hogy legyen.

A négy crossover mindegyikének egyedi frekvenciatartománya van, az alábbiak szerint:
ALACSONY: 40Hz – 350Hz. Alapértelmezett - 92 Hz.
ALACSONY KÖZÉP: 150Hz – 3kHz. Alapértelmezett - 545 Hz.
HI MID: 1024Hz – 4750kHz. Alapértelmezett - 4000 Hz.
HI: 4kHz – 16kHz. Alapértelmezett - 11071 Hz.

Kimeneti szakasz
NYEREMÉNY –

Beállítja a teljes kimeneti erősítést. A kettős precíziós eljárás nem biztosít bemenetet vagy belső levágást, így ezt az erősítést a kimeneten használják a levágás megelőzésére.

TRIM –

Az Auto Trim gomb frissíti a csúcsértéket, és ha rákattint, beállítja a kimeneti erősítés szabályozását a margó levágásához, hogy a csúcs megegyezzen a teljes digitális skálával. A klipek precíz megelőzése érdekében engedje át a programot vagy legalább a nagy erősítésű részeit. Vágáskor a klip jelzőfénye kigyullad, és a Trim vezérlődoboz frissíti a csúcsértéket. Most kattintson a Trim gombra, hogy csökkentse az erősítést a csúcsértékkel.
DITHER –

A dupla pontosságú 48 bites folyamat képes kezelni a túlcsordulást. Az eredmény azonban 24 biten jön vissza a gazdagép alkalmazás audiobuszára. Egyes natív gépek 32 lebegőpontos kimenetet adhatnak a keverőhöz vagy a következő beépülő modulhoz, ez az egyetlen eset, amikor azt javasoljuk, hogy ne használja a dithert. A Dither vezérlés visszaadja a ditheringet a 24 biteshez, nem pedig csak a kerekítést, ami akkor történik meg, ha a Dither ki van kapcsolva. A dither zaja és a feltételezett kvantálási zaj, ha nincs dither, nagyon alacsony lesz. A dither azonban lehetővé teszi, hogy a 24 bites eredmény gyakorlatilag 27 bites felbontást kapjon. A bevezetett zaj tovább fokozódik a kimenet korlátozásával (kikapcsolt L2 mellett
természetesen) így nem akartuk lekötelezni a felhasználókat a dither noise mellett, és megengedni annak kikapcsolását.
Mindenesetre előfordulhat, hogy a zaj jóval a program padlója alatt van, és csak szélsőséges megfigyelési szinteken hallható, a megerősítő rendszer zajpadlójába rejtve. A hangzavaros csend normalizálása olyan szörnyű zajokká fokozhatja a hangzavart, amely teljesen kilóg a kontextusból. A nem diterált csend elemzésekor elég csendesnek kell maradnia, de ez nem jelenti azt, hogy ez a mód jobb. A Dither alapértelmezés szerint be van kapcsolva, és használata javasolt, hacsak nem tudja, hogy a gazdagép 32 bites hangot ad vissza a gazdagépnek.
th Global Behavior Settings Ezek a beállítások a globális dinamikai folyamat viselkedését alkalmazzák, ami befolyásolja a sávonkénti tömörítési tulajdonságokat.

ADAPTÍV:
-inf.=Ki – +12dB. Alapértelmezett – ki.

Az adaptív vezérlés beállítja egy sáv érzékenységét az alábbi maszkoló sávban lévő energiára.
A vezérlés dB skálát használ. A viselkedés az lesz, hogy amikor egy bizonyos sávban magas az energia, a küszöb a felette lévő sáv számára megemelkedik, hogy lefedje azt.
Az adaptív küszöbökről és a maszkolás megszüntetéséről a 3. fejezetben olvashat bővebben.

KIADÁS:
ARC vagy kézi. Alapértelmezett – ARC.

Az automatikus kioldás vezérlője beállítja az optimális kioldási időt a kézi kioldási időhöz képest. Ha a Kézi kioldás van kiválasztva, akkor a csillapítás feloldása a jelzetteknek megfelelően abszolút lesz. Az ARC hozzáadása érzékenysé teszi a kioldást a csillapítás mértékére, és beállítja a legjobb kioldási időt az átláthatóbb eredmények érdekében.

VISELKEDÉS:
Opto vagy Electro. Alapértelmezett – Electro.

• Az Opto az opto-csatolt kompresszorok klasszikus modellje, amely fényérzékeny ellenállásokat használt a kompresszió mértékének szabályozására (az érzékelő áramkörben). Jellemző kioldási viselkedésük, hogy „behúzzák a féket”, amikor az erősítéscsökkentés a nullához közelít. Más szóval, minél közelebb áll a mérő a nullához, annál lassabban mozog. (Ez akkor van, ha az erősítés csökkenése 3 dB vagy kevesebb). 3 dB erősítéscsökkentés felett az Opto mód valójában gyorsabb kioldási idővel rendelkezik. Összefoglalva, az Opto mód gyors kioldási időkkel rendelkezik nagy erősítéscsökkentés mellett, lassú kioldási idők pedig a nulla GR-hez közeledve. Ez nagyon előnyös lehet mélyebb tömörítési alkalmazásoknál.
• Az Electro a Waves kompresszor-viselkedési találmánya, mivel ez az Opto mód fordítottja. Ahogy a mérő visszaáll nullára, annál gyorsabban mozog. (Ez akkor van, ha az erősítés csökkenése 3 dB vagy kevesebb). 3 dB erősítéscsökkentés felett az Electro mód valójában lassabb kioldási időkkel rendelkezik, hasonlóan a mini szintezőhöz, amely minimalizálja a torzítást és optimalizálja a szintet. Összefoglalva, az Electro mód lassú kioldási időkkel rendelkezik nagy erősítéscsökkentés mellett, és fokozatosan gyorsabban, ahogy közeledik a nulla GR-hez. Ez nagyon jó előnyökkel jár a mérsékelt tömörítésű alkalmazásoknál, ahol a maximális RMS (átlagos) szint és sűrűség kívánatos.

TÉRD:
Lágy =0 – Kemény=100. Alapértelmezett – 50

Ez a főszabályozás mind a 4 sáv térdkarakterisztikáját befolyásolja, a lágyabbtól (alacsony érték) a keményebbig (magasabb értékekig). A maximális értéknél a Master Knee vezérlő keményebb élt ad a hangnak, és ütősebb overshoot-stílusú karaktert ad. Ízlés szerint igazítsuk. A térd és a tartomány együttesen kölcsönhatásba lép, így az arányszabályozás megfelelőjét adja. A limiter típusú viselkedés eléréséhez használjon magas térdbeállításokat.

KIJELZOK
A TÖBBsávos grafikon:

A MultiBand grafikon olyan, mint egy EQ grafikon Ampfény az Y tengelyen és Frekvencia az X tengelyen. A grafikon közepén található a DynamicLine, amely a sávonkénti erősítés beállítását mutatja, ahogy az a Tartományon belül történik, amelyet a kékes kiemelés képvisel. A grafikon alatt található a 4 keresztezési frekvencia marker, a grafikonon pedig 5 marker található, amelyek lehetővé teszik a sáv erősítésének beállítását fel- vagy lehúzással, illetve a sáv szélességét oldalra húzással.

A KIMENET MÉRŐK:

A kimeneti mérők a processzor fő kimenetét mutatják. Minden méter alatt van egy csúcstartás jelző. A mérőórák alatti Trim vezérlő mutatja az aktuális határt a csúcs és a teljes skála között. A tartások és a Trim érték visszaállításra kerül, amikor a mérőterületre kattint.

SÁV KÜSZÖBÉSZET MÉRŐK:

Minden sávnak megvan a saját mérője, amely az adott sávban bemenő energiát mutatja. A mérő alatt egy csúcstartó numerikus jelző található. Ha be szeretné állítani a névleges küszöbértékeket, használhatja a csúcsot referenciaként, majd folytathatja a beállításukat a fő küszöbérték vezérlővel.

5. fejezet – Tartomány és küszöb fogalma

A 'Threshold' és 'Range' fogalma a hagyományos 'Arány' vezérlés helyett nagyon rugalmas és hatékony felhasználási lehetőségeket teremt a LINMB számára. Alacsony szintű tömörítést és bővítést tartalmaznak, így többsávos „felfelé irányuló kompresszorokat” és zajcsökkentőket biztosítanak.

RÉGI ISKOLA / MÁS ISKOLA
A klasszikus kompresszoros megközelítésben, ha nagyon alacsony küszöbértéket állít be bármely adott arány mellett, a magas szintű jelek erősítésének extrém mértékű csökkenése fordulhat elő. Plample, a 3:1 arány és a –60 dB küszöbérték –40 dB erősítés csökkenést eredményez a 0 dBFS jeleknél. Egy ilyen eset ritkán kívánatos, és általában csak akkor állítson be ilyen alacsony küszöböt egy tipikus kompresszorban, ha a bemeneti szint is nagyon alacsony. Az általános gyakorlatban ritkán van szükség -18 dB-nél nagyobb erősítésre vagy +12 dB-nél nagyobb erősítésre, különösen többsávos kompresszor esetén.
A LINMB-ben a 'Tartomány' és a 'Threshold' fogalma nagyon jól jön. Lehetővé teszi, hogy először meghatározza a dinamikus erősítés változásának maximális mértékét a 'Tartomány' vezérlővel, majd a 'Küszöb' segítségével meghatározza azt a szintet, amely körül ezt az erősítésmódosítást meg kívánja tenni. A vezérlőelemek tényleges értékei a kívánt feldolgozás típusától függenek.
Ha a Tartomány negatív; akkor lefelé változik a nyereség.
Ha a Tartomány pozitív; felfelé mutató nyereséget kapsz.
Az igazi rugalmas szórakozás akkor következik be, ha ezt a dinamikus tartományt egy rögzített erősítési értékkel ellensúlyozza.

MAGAS SZINTŰ KOMPRESSZIÓ

Magas szintű tömörítés C1-ben. Az arány 1.5:1, a küszöb -35. Az egyenértékű LINMB beállításnál a Tartomány körülbelül -9 dB-re lenne állítva, az Erősítés pedig 0-ra lenne állítva.
Ha érdekli a hagyományos tömörítés (ezt itt "magas szintű tömörítésnek" nevezzük, mivel a tömörítés dinamikája magas szinteken történik), egyszerűen állítsa a Küszöbértéket magas értékekre, -24 dB és 0 dB között, a Tartományt pedig közepesen negatív értékre. , –3 és –9 között. Ily módon az erősítési változások a bemeneti dinamika felső részén mennek végbe – akárcsak egy normál kompresszor.

MAGAS SZINTŰ BŐVÍTÉS (FELFELÉ TERJESZTŐ)

Felfelé mutató bővítő a C1-től, 0.75:1 arányú, küszöbérték -35.
Az ekvivalens LINMB beállítás körülbelül +10 tartomány lenne, ami jóval több, mint amennyire valószínűleg valaha is szüksége lenne. Csak tiszta plample.
Ha egy felfelé mutató bővítőt ("kitömörítőt") szeretne létrehozni a túlságosan elnyomott dinamika helyreállítására, egyszerűen fordítsa meg a Tartomány beállítást. A Tartomány legyen pozitív érték, mondjuk +2 és +5 közé. Mostantól, amikor a jel a küszöbérték körül vagy felett van, a kimenet felfelé bővül, a Tartomány értékének maximális erősítésével. Más szóval, ha a Tartomány +3, akkor a maximális tágulás 3 dB növekedés lesz.

ALACSONY SZINTŰ KOMPRESSZIÓ
Az alacsony szintű processzorok az, ahol kezdjük még jobban szórakozni. A fix Gain vezérlővel a Tartomány eltolása érdekében csak az alacsonyabb szintű jelekre lehet hatással.
Ha szeretné növelni a lágy átjárók szintjét, de a hangosabb szakaszokat érintetlenül hagyja (ezt itt "alacsony szintű tömörítésnek" nevezzük), állítsa a küszöböt alacsony szintre (mondjuk -40 és -60 dB között). Állítsa be a Tartományt egy kis negatív értékre, például -5 dB-re, és állítsa az Erősítést az ellenkező értékre (+5 dB). A Küszöbérték körüli és alatti hangot legfeljebb 5 dB-el „felfelé tömörítjük”, és a magasabb hangszintek érintetlenek maradnak, beleértve a tranzienseket is.
Ez azt eredményezi, hogy a magas szintű jelek (azaz jelentősen a küszöb felettiek) nem változtatják meg az erősítést – mivel magas szinteken a Tartomány és az Erősítés vezérlők ellentétes értékei, és együtt egyenlő erősítéssel. Míg a Küszöb körül és alatt van, a Tartomány egyre inkább „inaktív”, ezért megközelíti a nulla nyereséges értéket. Az erősítés egy fix érték, így az eredmény az, hogy a Gain vezérlés növeli az alacsony szintű jelet, elérve az úgynevezett „felfelé tömörítés” koncepciót.
Ez nagyon világos, ha ezt a viselkedést látja a LINMB kijelzőn. Egyszerűen nézze meg a sárga DynamicLine-t, miközben a bemeneti jel alacsony vagy magas, és nézze meg az eredményül kapott EQ-görbét. Egy többsávos kompresszoralkalmazásban ez az alacsony szintű tömörítés nagyon hasznos egy dinamikus „Loudness Control” létrehozásához, amely csak akkor tudja növelni a LOW és HIGH sávokat, ha azok szintje alacsony, mivel csak egy example.

A felső sor alacsony szintű tömörítést (felfelé) mutat, amely akkor érhető el, ha a Tartomány negatív és az Erősítés egyenlő, de pozitív. Az alsó sor az Alacsony szintű kiterjesztést (lefelé) mutatja, amikor a Tartomány pozitív és az Erősítés egyenlő, de negatív. A grafikon a C1-ből származik, hogy segítse a LinMB erősítési struktúráinak megjelenítését.

ALACSONY SZINTŰ KITERJESZTÉS (ZAJKAPU)
Ha érdekli egy adott sáv vagy sávok zajkapuja, állítsa a Tartományt pozitív értékre, az Erősítést a Tartomány inverzére, a Küszöbértéket pedig alacsony értékre (mondjuk -60 dB). Hasonló a fenti plampLe, magas szinteken a Tartomány által beállított teljes dinamikus erősítés-növekedés megmarad, és az Erősítés teljes mértékben kompenzálja. Míg a Küszöb körül és alatta, a dinamikusan változó erősítés közelebb kerül a 0 dB-hez, és ennek eredményeként a rögzített negatív erősítést alkalmazzák az alacsony szintű jelre – amit kapuzásnak (vagy lefelé irányuló kiterjesztésnek) is neveznek.
„FEJRE” GONDOLKODÁS
Ezek az alacsony szintű examples kissé fordítottnak tűnhet ahhoz képest, amit elvár. Például, hogy egy zajkapunak pozitív tartománya lenne.
Ha csak emlékszel arra, hogy amikor a jel megkerüli a Küszöbértéket, akkor a Tartomány „aktívvá válik”, és hogy a Küszöb a Tartomány felezőpontja. Tehát akár +12 dB, akár –12 dB a Tartomány, akkor a küszöbérték felett 6 dB-el és a küszöb alatti 6 dB-el a hang az, ahol a dinamikus változás „térdei” bekövetkeznek.
Pozitív tartomány
Ezután, ha a Tartomány pozitív, és az Erősítés a Tartomány negatívjára van állítva (ellentétes, de egyenlő), akkor a Küszöb körül és felett minden hang 0 dB-es erősítés (egység). A Threshold alatt a tartomány nem aktív, így a Gain (ami negatív) „átveszi” és csökkenti a sáv erősítését. Ez adja a lefelé irányuló bővülést.
Negatív tartomány
Egy másik látszólagos exampA „fejjel lefelé” koncepció szerint az alacsony szintű tömörítés negatív tartományt vesz fel. Ne feledje, hogy a LINMB-ben, amikor a hang a Threshold körül van, a tartomány aktív. Tehát, ha a Tartományt negatívra állítjuk, akkor bármi, ami a küszöb körül vagy felett van, csökkenthető az erősítésben. Azonban! Íme a trükkös rész: ha az Erősítést úgy állítjuk be, hogy tökéletesen eltolja a Tartomány értéket, akkor minden jóval a Küszöb felettinek egyáltalán nincs effektív erősítési változása, ami azt jelenti, hogy minden jóval alatta „felemelkedik”. (Ha ezt egy kicsit továbbvisszük, akkor rájössz, hogy minden hang pontosan a Küszöbben a Tartomány értékének felét fogja tartalmazni pozitív erősítésben).

MÉG EGY MÓD, HOGY GONDOLKODJ RÓLA
Itt van még egy kis segítség, hogy valóban megtanulhasd és a LinMB erejét a legteljesebb mértékben kihasználd. Vegyünk egy másik exetampLe a Waves C1 Parametric Compandertől, egysávos processzorunktól (szélessávú és oldalláncot is végez). Jellemző arányú és erősítési vezérléssel rendelkezik, és széles körben használják felfelé irányuló tömörítésre (szélessávú és osztott sávú parametrikus használatban egyaránt).
A lineáris többsávos paraméteres processzor nagyon hasonló kompresszortörvényű, mint a Waves C1 és a Waves Renaissance Compressor. Ez a modell lehetővé teszi, hogy a „tömörítési vonal” visszatérjen az 1:1 arányú vonalhoz, miközben a szint folyamatosan emelkedik. Más szóval, nincs tömörítés az alacsony jelnél, a küszöb körüli tömörítés, és amint a jel egy kicsit túllép a küszöbön, a tömörítés 1:1-es vonalra csökken (nincs tömörítés).
Az ábrán pontosan ezt a vonaltípust láthatja. Az arány 2:1, a Küszöb –40 dB. A vonal csak egy kicsit görbül (-3 dB lefelé pont) a -40 bemeneten (a skála alul). A kimeneti szint a jobb függőleges szélen lévő skála, és látható, hogy körülbelül –20 dB-nél a vonal 1:1 arányú vonalra kezd visszagörbülni.

Tehát a 0 és –10 dBFS közötti nagyon magas szintű hangcsúcsokat egyáltalán nem érinti meg, a –10 és –40 közötti hangot tömöríti, a –40 alatti hangot pedig nem tömöríti, de egyértelműen hangosabb a kimeneten, mint a bemeneten. Ez alacsony szintű tömörítés, vagy „felfelé irányuló tömörítés”.
Egy ilyen trükk nagyon hasznos, és klasszikus hangrögzítő mérnökök, mastering house-ok és klasszikus műsorszórás alkalmazták.
Az alacsony szintű tömörítés finoman „emeli” a lágy hangokat, és teljesen érintetlenül hagyja a magas szintű csúcsokat és tranzienseket, csökkentve a dinamikatartományt alulról felfelé.
Azt mondtuk, hogy a LinMB „nagyon hasonló” a C1-hez, de lényegesen különbözik: a Threshold határozza meg a tartomány felezőpontját. Ezért ahhoz, hogy a LinMB-ben ugyanazt a görbét érjük el, mint az itt látható, a LinMB küszöbértéke valójában körülbelül –25 lenne +15.5 dB Tartomány beállítás mellett. Ez most nagyon nagy összeg! Az exampAz itt bemutatott le pusztán az volt, hogy nyilvánvaló legyen; csak azért választottuk a 2:1-es sort, mert jobban áttekinthető az oldalon. A valóságban az alacsony szintű tömörítés, amely 5 dB-lel feljebb emeli a lágyabb hangot, körülbelül 1.24:1 aránynak felel meg. Az alacsony szint felemelése körülbelül 5 dB-lel jó példaample több okból is. Ez (1) egy nagyon reális beállítás, amely megegyezhet azzal, amit a korábban említett mérnökök csinálnak; (2) a zajszintet csak elfogadható mértékben emelik számos alkalmazásnál; (3) könnyen hallható szinte bármilyen típusú hangon, nem csak a klasszikuson. A LinMB Load menüjében néhány gyári beállítás található, amelyek neve „Upward Comp…” kezdődik, amelyek jó pontok, ha többet szeretne megtudni erről a koncepcióról. További előre beállított értékek a LinMB Setup Library-ban találhatók.
A következő fejezetben konkrétabb plampAz alacsony szintű feldolgozás (tömörítés, bővítés) alkalmazása nagyon jó kiindulópont, valamint tanulási modell.

6. fejezet – Plampkevesebb használat

A MULTIBAND ÉS MASTERING GYAKORLATA
Valamikor a médiumok egyszerűen nem tudták kezelni ugyanazt a dinamikatartományt, amit egy zenekar képes előállítani, vagy egy mikrofon transzdukálni tud, ezért annak érdekében, hogy az alsó részek ne legyenek túl alacsonyak és a csúcsok ne legyenek túl magasak, kompressziót és csúcskorlátozást alkalmaztak. AM jelek sugárzásakor minél melegebb volt a jel, annál messzebbre jutott. Mivel az erős szélessávú tömörítés modulációs torzulást okoz, ezek az iparágak EQ Xover szűrőket használtak a jel felosztására és külön kompresszorokba betáplálására, majd visszakeverésére. A mai médiumok mind az átvitelre, mind a helyi zenelejátszásra olyan dinamikatartománnyal rendelkeznek, amely eléggé alkalmas az extrém dinamikák hordozására, de a legtöbb esetben még mindig erősen használják a kompresszorokat, néhány esetben pedig extrém mértékben.
Azt tapasztaljuk, hogy manapság a Mastering stagEz az a hely, ahol a szélessávú jeleket tömörítéssel dolgozzák fel az alacsony zajszintű, professzionálisan felszerelt keverőkörnyezetből a hi-fi otthoni rendszerekre, a személyes fejhallgató-lejátszókra vagy az autós reprodukciós rendszerekre. Ezen stage a finomság művészete a kész keverék kiegészítése, miközben hatékonyan szedi a fejéttaga célközeg tulajdonságait és a tipikus célreprodukciós tulajdonságokat egy bizonyos optimum eléréséhez.
A mester a műsoranyag úgynevezett „lapos” válaszának hordozója lesz. Ez a „lapos” válasz jól feldolgozható a hallgató oldalán a frekvenciatartományok fokozása vagy csökkentése érdekében az ízlés által vezérelt preferenciák szerint. Míg az EQ eszközökkel viszonylagos laposságot érhetünk el, néha kiegészítő lehet, és talán szükséges is, hogy adjunk hozzá némi frekvenciatartományfüggő nyomást vagy húzást, hogy még jobban illeszkedjenek. Ez olyan, mintha a keveréket vitaminokkal tennénk fel, és a lehető leghatékonyabbá tesszük az összes frekvenciatartományban, hogy a legjobban működjön bármely adott lejátszási forgatókönyvben.
Javasoljuk, hogy a MultiBand dinamikát a mastering tömörítés első generációjaként alkalmazza, mielőtt újabb s-t alkalmaznatage széles sávkorlátozás.
Így nagyobb átlátszóság marad fenn hasonló mértékű hangerő mellett. A MultiBand stagAz e a szélessávú jel dinamikájának optimalizálására szolgál az utolsó s-retage. Mint korábban jeleztük, ez egy finom kereskedés. A mastering mérnök ízlése és tapasztalata határozza meg az eredményt, és a Linear MultiBand olyan purista szintű eszközként szolgálhat, amely teljes átláthatóságot kínál, amikor a jelet 5 különálló sávra osztja fel, hogy a mérnök elvégezhesse a dolgát.
Ettől eltekintve javasoljuk, hogy próbálja ki a Multiband Opto Mastering vagy a Basic multi preset-et. Bármelyik ésszerű tömörítést és megnövelt sűrűséget biztosít a keveréknek.
Az alacsony szintű jelek fokozásához (nagyszerű módja a szint emelésének a dinamika összenyomódása nélkül) próbálja ki az előbeállítás Upward Comp +5 vagy +3 verzióját. Ez nagyszerű a szint növeléséhez anélkül, hogy elveszítené az ütést.

KEVERÉS MEGOLDÁSÁHOZ
Legtöbbször viszonylag egyenértékű Erősítés és Tartomány beállításokat szeretne használni a sávokon, hogy ne változzon túlságosan a spektrális egyensúly.
Ez azonban nem egy tökéletes világ, és sok keverék sem tökéletes. Tehát tegyük fel, hogy van egy mixed, amiben túl sok a ütés, a megfelelő mennyiségű basszusgitár, és szüksége van egy kis „cintányérvezérlésre” és az esszenciák eltávolítására.
Töltse be a BassComp/De-Esser előbeállítást.

• Állítsa be a basszusküszöböt, az 1-es sávot, amíg nem lesz némi tömörítés.
• A pánt beállítása 1 A támadásvezérlő többé-kevésbé átengedi magát a rúgást.
• A sáv beállítása 1 A Gain Control segítségével beállíthatja a kick és a basszus általános szintjét. Ha a tömörítés túlságosan lenyomja a basszusgitárt, növelheti az Erősítést, amíg a basszus megfelelő nem lesz, majd állítsa be az Attack értéket a kick dob ütésének szabályozásához, amíg jobb egyensúlyt nem kap.
• A gyorsabb támadási idők kevesebbet engednek át; lassabb idők többet engednek hallani belőle. Valójában túl hosszú beállítással megnövelheti a dinamikus tartományt a hangos kick és a basszusgitár között, ami nem az, amit az ex.ample volt az egész.

A LINMB MINT „DINAMIKUS EQUALIZER”
Az 5. fejezetben ismertetett RANGE és THRESHOLD koncepció miatt könnyen elképzelhető a Waves LinMB dinamikus hangszínszabályzó, amely lehetővé teszi 2 különböző EQ görbe (alacsony szintű EQ és magas szintű EQ) beállítását, majd a köztük lévő átmenet pont beállítását. . Az átmenet a Threshold vezérlő, amely a Tartomány érték felénél található. Természetesen ez nem egy „morphing EQ”, de minden bizonnyal egy dinamikus folyamat, amely két különböző EQ beállítás között mozog.
Itt van egy example. Töltse be a Low-level Enhancer gyári beállítását a Betöltés menüből. Látható, hogy a lila tartományban 2 határozottan eltérő „görbe” van, az alsó és a felső él. Az alsó széle lapos, a felső széle nyilvánvalóan „hangerőnöveléssel” rendelkezik. Most ne feledje, hogy ez kompresszorként van beállítva, tehát ha a jel alacsony, a lila sáv felső széle lesz az EQ; ha a jel magas (és tömörített), a sáv alsó széle lesz az EQ. Tehát ennek az exnekample, tömörítés nélkül (alacsony szintű hangok) a hangerő fokozódik (több magas és mély hang); tömörítéssel a hang „lapos EQ” lesz.
– Játsszon hangot a Low level Enhancer beállításon keresztül.
Látni fogja, hogy a hang lefelé, a sík vonal felé tömörül, így a nagyobb tömörítéssel a tényleges EQ görbe (bár dinamikus) lapos lesz.
– Most csökkentse a bemeneti szintet a LinMB-re, vagy játsszon le egy halk zenei részt, hogy a tömörítés csekély vagy egyáltalán ne legyen.
Látni fogja, hogy a hang egyáltalán nincs tömörítve, így a DynamicLine jobban „ragad” a felső széléhez. Az egyes sávok Gain vezérlésének beállításával szabályozhatja a processzor alacsony szintű EQ-ját; az egyes sávok Range vezérlésének beállításával szabályozhatja a magas szintű EQ-t.

Saját dinamikus EQ beállítás létrehozása (alacsony szintű javításhoz):

1. Állítsa be a Tartományt az egyes sávokban kívánt erősítéscsökkentés mértékére; ez beállítja a tömörített jel „EQ”-ját is.
2. Állítsa be az egyes sávok erősítését úgy, hogy a kívánt alacsony szintű EQ látható legyen. Például előfordulhat, hogy egy dalnak kicsit több basszusa legyen, ha lágy, ezért állítsa be úgy a basszussávo(ka)t, hogy azok erősítési értéke magasabb legyen, mint a többi sávé.
3. A támadási és elengedési értékeknek a frekvenciasávnak megfelelőnek kell lenniük.
   (Ez az oka annak, hogy általában könnyebb egy előre beállított beállításból dolgozni, majd módosítani kell, amire szüksége van).
4. Állítsa be a küszöbértéket a kívánt viselkedéshez. Azt akarod, hogy a dal magas szintjei közelebb legyenek tömörítve a lila terület alsó széléhez (hogy megkapd a magas szint EQ-ját); ezért a Range értékek nem lehetnek túl nagyok. Ellenkező esetben nagyon sokat fog tömöríteni, ami valószínűleg nem az, amit a legtöbb alkalmazásnál szeretne.

A LINMB MINT ÉNEK PROCESSZOR
Mind a Voiceover, mind az éneklés hasonló igényeket támaszt a tömörítésben és a de-essingben, és egy többsávos eszköz elég jó lehet erre. Valójában a LinMB lehetővé teszi, hogy EQ-ként is működjön, amint azt korábban említettük.

• Töltse be a Voiceover előbeállítást a Betöltés menüből.
• Bármelyik sáv megkerülhető! Ha nincs szüksége pukkanásmentesítésre, csak az 1-es bypass sávot, plample.
•  Az 1. sáv a pukkanás megszüntetésére szolgál, a mély basszus befolyásolása nélkül.
• A 2. sáv meglehetősen szélesre van állítva, hogy a munka nagy részét elvégezze.
• A 3. sáv egy de-esser, 1 dB-es erősítéssel (megjegyzendő, hogy az erősítés 1 dB-lel magasabb, mint az 1. és 2. sáv).
• A 4. sáv csak a hang „levegője”, csak egy kis tömörítés és 2 dB-es erősítés az 1. és 2. sáv felett.
• Opcionálisan beállíthatja az 1. sáv erősítését –10-re, a RANGE értékét nullára, a Low Crossovert pedig 65 Hz-re. Ez csökkentheti a pattanásokat vagy ütéseket, de eltávolíthat néhány fontos dolgot; csak akkor tegye meg, ha valódi problémák vannak.

Most, miközben a LinMB-n keresztül hangos beszédet vagy énekhangot játszik le, szóljon minden zenekarhoz, hogy hallja, milyen hatással lesz. A 2. sávban minden bizonnyal megvan a hang minden „húsa”, és ha az 1. sávot alacsony crossoverre állítjuk, minden hangos pukkanás vagy dübörgés el lesz izolálva.
Állítsa be az egyes sávok küszöbértékeit úgy, hogy a 2. sávon ésszerű tömörítést érjen el, az 5. sávon pedig viszonylag erős csökkentést. Ezután állítsa be az Erősítés vezérlőket a hang tonalitásának kiegyensúlyozása érdekében.
A Q és Knee vezérlők nagyon magasra vannak állítva ebben az előre beállított beállításban (elsősorban szinkronizáláshoz készült), és minden bizonnyal lágyítani lehet énekhanghoz. Próbálja ki az alacsonyabb Q és Knee értékeket kisebb Tartomány-beállításokkal a gyengédebb kompresszió érdekében, miközben továbbra is erőteljes enyhülést és „levegőkorlátozást” biztosít.

UN-KOMPRESSZORKÉNT
Néha előfordulhat, hogy olyan számot vagy felvételt kap, amelyet korábban feldolgoztak, és valószínűleg nem túl hízelgő módon. Más szavakkal, valaki komolyan túlnyomhatta a pályát.
Bizonyos mértékig a felfelé tágítás, ami a tömörítés pontos ellentéte, visszaállíthatja az összenyomott dinamikát. Ahogy a jel a Küszöb körül vagy fölé kerül, a jel erősítése növekszik. A felfelé bővítésnél több idő kell a beállításhoz, mert meg kell próbálni megtalálni a szubjektíven azonos beállításokat annak, amit a hanggal végeztek, és még ha ismeri is az eredeti processzor „számait”, a számok valójában nem egy processzortól függenek. a következő nagyon jól.

• Töltse be az Uncompressor előre beállított értékét.
• Figyelje meg, hogy az összes tartomány pozitív értékre van állítva, így az erősítések növekedni fognak, ha a jel a küszöb körül vagy fölé kerül.
• Állítsa be a fő küszöböt valamilyen ésszerű bővítéshez.

Most fontos kiemelni, hogy a támadási és kiadási idők abszolút kritikusak a bővítés működése szempontjából. A legtöbb esetben túlnyomott anyag esetén a csúcsok és az ütés erősen összenyomódtak, így a gyors támadási idő segít helyreállítani ezeket a csúcsokat. A hosszabb felszabadulási idők segítenek visszahozni az anyag jelenlétét és tartósságát.
Azonban menjünk egy lépéssel tovább, és tegyük fel, hogy van egy keveréke, amely „lyukasztással” vagy „szivattyúzással” rendelkezik. Ezek trükkösek, de bizonyos mértékig helyreállíthatók. Lyukasztás esetén ez az, amikor a kompresszor túllépi az erősítési csökkentést, vagyis túlreagál egy csúcsjelre, és túl nagy erősítéscsökkentést alkalmaz a jelre. Sokszor magát a csúcsot soha nem tömörítették, csak a hangot a csúcs után, ezért érdemes lassabb támadási időt használni, hogy elkerülje a csúcs még magasabbra kitágítását, és óvatosan
állítsa be a kioldási időt úgy, hogy „töltse ki a lyukat”. Elég trükkös ezt megtenni egy szélessávú bővítővel, mint például a C1, és még inkább egy többsávos készülékkel.
Ebben az esetben a legjobb, ha megpróbálod eldönteni, hogy használj-e szélessávú bővítőt (például C1 vagy Renaissance Compressor). A többsávos felfelé bővítő használata lenne a legjobb olyan helyzetekben, amikor bizonyos frekvenciatartományokat túlzottan tömörítettek, például ha a mélyhang túlzottan tömöríti a keveréket. Egy másik examptúl nagy lenne a tömörítés egy dob szubmixen, és vissza kell állítani a dobok támadását, de nem az alacsony frekvenciákat, így használhatsz egy közepes és magas frekvenciát felfelé.
bővítőt, és figyelmen kívül hagyja az alacsonyabb frekvenciákat.
Feltöltheti az Uncompressort, és egyszerűen megkerülheti azokat a sávokat, amelyekre nincs szüksége.
Íme egy másik tipp: egy sáv megkerüléséhez, de továbbra is „EQ” néven elérhető, egyszerűen állítsa a Range vezérlőt nullára, és a Gain vezérlővel állítsa be az EQ szintjét az adott sávban.

7. fejezet - Előre beállított beállítások

ÁLTALÁNOS TIPPEK!
Íme egy ajánlott sorrend egy preset beállításához, még akkor is, ha nem áll szándékában „előbeállítások használata”. Ezek egyszerűen jó kiindulópontok. Hozzon létre saját könyvtárat a Mentés menü User Preset parancsával.

• Az első lépés az egyes sávok névleges küszöbének beállítása az adott sávban lévő energiának megfelelően. Állítsa a küszöbérték nyilat a mért energia tetejére, majd válassza az Automatikus smink lehetőséget, és állítsa lefelé a fő küszöbszabályzót.
• Állítsa be a Master Range vezérlőt többé-kevésbé dinamikus feldolgozáshoz (egyszerre változtatja a feldolgozás arányát és mennyiségét).
• Ezután állítsa be az egyes sávok küszöbértékeit, hogy minden sávban elérje a kívánt mennyiségű feldolgozást.
• Ezután finomhangolja a Támadás és a Felszabadítás vezérlőit. A hosszabb támadások azt jelenthetik, hogy lefelé kell módosítania a Küszöbértéket, hogy fenntartsa a kívánt műveletet (a rövidebbek pedig azt jelenthetik, hogy meg kell emelnie azt).
• Ezután, ha szükséges, állítsa be az egyes sávok erősítését, hogy újra kiegyensúlyozza a tömörített kimeneteket.

WAVESYSTEM ESZKÖZ
A beépülő modul tetején található sáv segítségével mentheti és betöltheti az előre beállított értékeket, összehasonlíthatja a beállításokat, visszavonhatja és újra elvégezheti a lépéseket, valamint átméretezheti a bővítményt. További információért kattintson az ablak jobb felső sarkában található ikonra, és nyissa meg a WaveSystem Guide alkalmazást.

A GYÁRI BEÁLLÍTÁSOK
A gyári beállításokat úgy tervezték, hogy szép kiindulási pontokat biztosítsanak a különböző alkalmazásokhoz. Mivel a küszöbértékek valóban programfüggőek, az alapértelmezett küszöbértékek 0 dB-en vannak, és a felhasználónak kell beállítania a névleges küszöbértékeket.
A gyári alapbeállítások betöltésekor fenntartják a felhasználó által meghatározott küszöbértékeket, és betöltik az összes többi paramétert az előre beállított értékek szerint.

Teljes visszaállítás
Ez az alapértelmezett beállítás is, amellyel a LinMB megnyílik, amikor először illeszti be a TDM buszra. Ez egy könnyen állítható beállítás mérsékelt tartománnyal. Az Erősítés nullára van állítva, így lényegében az alacsony szintű hangok egységerősítése.
Az 1. sáv alacsony basszusra van beállítva, hogy kiküszöbölje a modulációs torzítást.
A 2. sáv végzi az alacsony-közepes hangokat.
A 3. banda csinálja a Hi-mideket.
A 4. sáv de-esserben van.
Az 5-ös sáv a légsáv-korlátozó.
Bár a Küszöb még nincs beállítva, egy kis csillapítás már látható lehet, ha az energia bármelyik sávban elég magas, így a lágy térd csillapítást fog alkalmazni a –3 dB és a feletti jelekre.
Alap multi
A fenti alapbeállítás alapján ez a beállítás mélyebb küszöbértékeket használ, plusz +4-es pozitív erősítéssel rendelkezik, így közelebb van az egységerősítéshez, amikor a legtöbb kevert popanyagot megkerülik -6 és -2dBFS közötti csúcsokkal.
Kemény alap
A Master Range nagyobb, így nagyobb az arány és nagyobb a tömörítés.
A támadási idők azonban lassabbak, mint a Basic Multiban, így a tranziensek még mindig eléggé jelen vannak és érintetlenek. Egy ütős előre beállított.
Mélyebben
Semmi esetre sem egy "lapos" gyári beállítás, ennek mélyebb a tartománya a csúcson, ami azt jelenti, hogy a jel mélyebb lesz, ahogy hangosabb lesz, és tömörebb lesz a csúcson, ahogy hangosabb lesz. A támadási és kioldási idők gyorsabbak, így a kompresszor többet ragad meg.

Alacsony szintű Enhancer
Klasszikus hangerőfokozó, amint azt a 4. fejezetben az Alacsony szintű tömörítés részben leírtuk. Ahogy a hang erősödik, a „lapos tömörítéshez” közelít, de minden alacsony szintű hangnál erősödik a mély és a magas hang, amint azt a lila tartomány felső széle is mutatja.
Ez nem egy különösebben finom előbeállítás. Az erősítés csökkentése érdekében egyszerűen csökkentse az 1. és 4. sáv erősítését (ezek 4.9-re vannak beállítva, ami 3 dB-lel van a középső két sáv felett). Próbáljon csak 1 dB-t (mindkettőt állítsa 2.9-re), és akkor egy nagyon szép, finom, alacsony szintű javítási beállítást kap.

Felfelé Comp +3dB
Gyengéd felfelé irányuló kompresszor lapos reakcióval. 3 dB-lel emeli az alacsony szintű hangokat az átlagos -35 dB küszöbnél.
Csökkentse a főküszöböt a finomabbá tételhez, emelje fel a kifejezettebb hatás érdekében. Vegye figyelembe, hogy a keresztezés beállításai eltérnek a +5 beállítástól. Az 1. sáv 65 Hz-re van állítva a nagyon alacsony basszus érdekében; A Band 2 a következő oktáv, és elsősorban a basszusgitár alapjaival és a rúgás húsával foglalkozik; A 3. sáv nagyon széles, 130 Hz-től 12 kHz-ig; elvégzi a munka nagy részét; a 4. sáv pedig a légkompresszor. Ezek a pontok nagyobb szabályozást biztosítanak a mélyhangok felett (2 sávra osztva), de nincs „ess-band” tartományuk. Ha a felfelé irányuló tömörítés túl sok lökést ad a csúcsokon (ez gyakori eredmény a HF alacsonyabb összenergiája miatt), akkor egyszerűen csökkentse a küszöböt a felső sávban.
Felfelé Comp +5dB
Hasonló az előző beállításhoz, de különböző keresztezési pontokkal, a különböző rugalmasság érdekében. Ez jobban hasonlít a Basic Multi-hoz, 75-ös, 5576-os és 12249-es kereszteződésekkel, így vannak sávok az alacsony basszus, alacsony-közepes, magas-közepes, „Ess” vagy jelenléti sávhoz és az Airhez. Ezek a pontok nagyobb irányítást biztosítanak a csúcs (2 sáv) felett. Ez egy agresszívabb beállítás, a fő különbség a keresztezési pontokban van, ami jelentősen megváltoztatja a küszöbértékeket a +3 beállításhoz képest. Könnyen többé-kevésbé agresszívvé tehető a Master Gain beállítás megváltoztatásával. Ha a felfelé irányuló kompresszió túl sok lökést ad a csúcsokon (ez gyakori eredmény a HF alacsonyabb összenergiájának köszönhetően), akkor egyszerűen csökkentse a küszöböt a felső sávokban.
Multi Opto Mastering
Most olyan területekre megyünk, amelyek valójában még nem léteztek, kivéve a C4-ben. Többsávos opto-csatolt készülék!
Ez egy meglehetősen átlátható beállítás a mastering és az előmastering számára. Annak ellenére, hogy a miénk virtuális, a gyengéd kioldási idők, amelyek egyre lassulnak, ahogy visszatérnek a nulla erősítéscsökkentéshez, valóban az optokéhoz hasonló hangzású és viselkedésűek, akárcsak a Renaissance Compressor. Ennek a beállításnak a hosszú támadási és feloldási ideje lehetővé teszi, hogy a processzor finoman növelje az alacsonyabb szinteket, miközben a magas szintű kompresszor klasszikus beállításával rendelkezik. A Master Release megváltoztatása és a kiadási idők lényegesen gyorsabbá tétele továbbra is megőrzi a tranzienseket, és jelentősen növeli az átlagos szintet.
Multi Electro Mastering
A spektrum másik vége, amennyiben a mastering megy, sokkal agresszívebb beállításokkal, mint a korábban leírt Opto beállítás. A gyors támadások és elengedések, a mély hatótáv, a meredekebb lejtők, az ARC rendszer, az elektromos kioldó viselkedés és a kemény térd miatt ez kezd veszélyessé válni, ha megnyomja (bár biztosan nem a tetején). Ezzel a beállítással és a könyvtámaszként előre beállított Multi Opto Mastering segítségével sok szint áll rendelkezésre a különböző szintek és viselkedések biztosításához. Mindkettővel dolgozni
Ezen előre beállított értékek a létrehozandó magas szintű tömörítési beállítások nagyon széles skáláját határozzák meg. (Ezt rád bízzuk!).

Adaptív Multi Electro Mastering
Ugyanaz, mint fent, de –12 dB érzékenységgel az adaptív vezérlésben. Így láthatja, hogy az adaptív viselkedés hogyan lazítja a csillapítást egy sáv esetében, amikor az alábbi sávban magasabb az energia. Próbáljon meg váltani a Multi Electro és az Adaptive Multi Electro között, hogy meghallgathassa az adaptív vezérlő által végzett maszkolást. Megpróbálhatja tovább növelni vagy csökkenteni az adaptív vezérlést, és ha 0 dB-re vagy magasabbra emeli a hiperadaptív viselkedéshez, akkor érdemes lehet csökkenteni a küszöbértékeket a felső 4 sávra vonatkozóan, és megnézni, hogyan válnak dinamikusabbá és hiperérzékenyebbé.
UNkompresszor
Mivel annyi munka történt a többsávos tömörítés és korlátozás irányába, igazságosnak tűnt, hogy egy másik irányba mutató preset kerüljön hozzáadásra. Valószínűleg nagyobb kihívást jelent a túltömörített jel visszavonása, mint az eredeti hiba!
A szélessávú felfelé bővítés valószínűleg az első módszer, amelyet meg kell próbálnia (a Waves C1-gyel vagy a Renaissance Compressorral), hacsak nem tud egyértelműen azonosítani egy olyan keveréket, amelynél már volt valamilyen többsávos vagy DeEssing (paraméteres) típusú tömörítési hibás feldolgozás. Ellenkező esetben nem tanácsos többsávos felfelé irányuló bővítővel javítani a szélessávú túltömörítéssel rendelkező keveréket, mivel az eleve alkalmazott erősítési változtatások a teljes sávra vonatkoztak volna. Azonban amilyen rugalmas a Linear Phase Multiband Parametric az ebben a kézikönyvben tárgyalt többi területen, minden bizonnyal ugyanúgy képes elképesztő UN-tömörítést produkálni a többsávos arénában. Ne feledje, hogy a támadási idők okozzák a tranzienseket, és ha már vannak jó tranziensek a keverékben, de a tranziensek utáni hang túltömörített, hosszabbítsa meg az Uncompressor Attack idejét, nehogy még nagyobb legyen. tranziensek. Az egyes sávok szólózása és a támadási és feloldási idők beállítása úgy, hogy a tranziensek természetesek legyenek, a tömörítés enyhül, és a hang nyugodtabb és nyitottabb legyen.
Az előbeállítás nem próbálta beállítani a támadási és kiadási időket, mivel ez nagyon függ a forrásanyagtól, egyszerűen beállítjuk mind a 4 sávot a frekvenciasávra mérsékelt támadási időkre, és ezzel egyenértékű kiadási időket mind a 4 sávban.

BassComp/De-Esser
A kis stúdiómixek gyakori problémája a low end, a közeli monitorok, a helytelen alacsony frekvencia-elnyelés, a sör és az igényes kliensek miatt. Egy másik gyakori probléma a kellő számú deessers hiánya, valamint a dobosok ragaszkodása, hogy teljes méretű, nehéz cintányérjukat behozzák a stúdióba. Az eredmény gyakran egy túl hangos, mély hanggal és/vagy a basszusgitár és a rúgódob közötti nem megfelelő egyensúly, valamint egy olyan high-end keverék, amelynél szükség lehet a cintányércsökkentésre és a cimbalom eltávolítására. Ezek közül a helyzetek közül a legnehezebb a nagyon fényes gitárok és cintányérok, valamint a tompa ének. Természetesen a legjobb módja ezeknek a problémáknak az, ha elengedjük a keveréket, használunk nagyon könnyű cintányérokat, és jobb mérnöki munkát a legalacsonyabb szinten! Ez az előre beállított sáv csak 2 sávot használ (a többszörös C1 leggyakoribb alkalmazása), a basszustömörítéshez/vezérléshez és a hangtalanításhoz. Az 1. sáv 180 Hz-re van állítva, ami lefedi a dob fő részét és a basszusgitár vagy más basszusvonal szinte összes alapvető hangját. A 2. sáv egy 8 kHz-es középpontú sáváteresztő de-esser. A támadás és elengedés vezérlői a kritikus vezérlők. Az 1-es sáv gyorsabb támadásával a rúgás ésszerű pontossággal vezérelhető a basszusvonaltól elkülönítve. A sáv szólózása segít a feloldási idő beállításában, hogy a torzítás minimális legyen (a túl gyors Release esetén a kompresszor magát a basszushullámot követi, ez a modulációs torzítás egy formája, amelyre még a többsávos sáv is érzékeny). Ugyanez vonatkozik a 4. sávra is. ; az Attack time (12 ms-nál) elegendő tranziens átmenetet tesz lehetővé az énekes pergőjében és mássalhangzóiban, hogy ne legyen túlságosan tompítva a hang, de a tartósan magas frekvenciájú anyagok, mint az essek és a cintányérok, elég jól szabályozhatók. A 2. és 4. sáv EQ-ként használható, mivel a Range nullára van állítva.
BassComp/HiFreqLimit
Változat az előző beállításhoz, azzal a különbséggel, hogy a sáváteresztő deesser helyett a teljes magas frekvencia egy polcos kompresszor/limiter. Néha nagyon hasznos, ha túl sok „levegő EQ” került alkalmazásra a forrásanyagban.
Túl sok korlátozás
Most pontosan mit mondjunk erről az előre beállított beállításról? Nevezheti azonnali rádiónak, ha akarja, mivel ez azt a feldolgozási típust képviseli, amelyet egyes rádióállomások alkalmaznak a lehető leghangosabb hangzás érdekében, és ezt teszik olyan felvételeknél, amelyeket már feldolgoztak, hogy olyan hangosak legyenek, mint lehetséges! Nagyszerű loopokhoz és remixekhez.
Beállítás Auto-Makeup segítségével
Ha még nem próbálta ki az automatikus sminket, menjen tovább, ragadjon meg egy küszöböt egy zenekarhoz, és inkább hallgassa a tömörítést, mintsem a szint csökkenését. Próbálja még ki, hogy ez jó módszer-e a munkavégzéshez, ahelyett, hogy állandóan az általános szintet üldözné, az automatikus smink nem fogja teljesen megőrizni az általános szintet, hanem a dinamika beállítására összpontosít, nem pedig a különálló szintekre.

Waves LinMB szoftver útmutató

Dokumentumok / Források

WAVES LinMB Lineáris fázisú MultiBand szoftveres audioprocesszor [pdf] Felhasználói útmutató LinMB Lineáris fázisú többsávos szoftveres audioprocesszor, LinMB, lineáris fázisú többsávos szoftveres audioprocesszor, többsávos szoftveres hangprocesszor, szoftveres hangprocesszor, hangprocesszor, processzor

Hivatkozások

• Felhasználói kézikönyv